Просто одягни це. Як “Секс у БГ” став законодавцем моди
Хто вирішував, що будуть носити героїні серіалу – а за ними весь світ
Поки знімався перший сезон “Сексу у великому місті”, модні будинки не поспішали надавати невідомому телевізійного проекту свій одяг. Але дизайнер костюмів Патриція Філд майстерно вийшла з положення – і перетворила моду в п’яту героїню серіалу. Як їй це вдалося?
Починаючи з другого епізоду ікона панк-року Патриція Філд приєдналася до серіалу в якості дизайнера костюмів, тим самим зробивши моду “п’ятим персонажем” шоу, як каже Паркер (хоча вона також називала Нью-Йорк “п’ятої леді”, так що ви можете самі визначити порядок важливості). Філд буде жінкою, відповідальною за багато запам’ятовуються образи, в тому числі за “голе сукня”, пачку в якості повсякденного одягу і підбори, які перетворили Керрі в модну вбивцю доріг.
Купувала одяг у секонд-хенді і не просила актрис схуднути
П’ятдесятип’ятирічна Філд відрізнялася фарбованим волоссям кольору “червоного поштової скриньки”, як вона сама говорила, і відчуттям стилю, відточеним на “Фабриці”, арт-студії Енді Уорхола. У неї був класичний нью-йоркський акцент, підкреслений тембром курця, і вона вважалася засновником панк-сцени в центрі Нью-Йорка.
До “Сексу у великому місті” Філд працювала над дизайном костюмів для фільмів, у тому числі і для “Рапсодії Майамі”, де знімалася Паркер. Актриси, які працювали з Філд, описували її як кращого художника по костюмах, який у них коли-небудь був.
Вона сама сиділа на примірках, замість того щоб посилати помічників. Філд прагнула до того, щоб актриса як вона виглядала приголомшливо – і ніколи не говорила, що для гарного одягу потрібно схуднути.
Філд підійшла до роботі з ентузіазмом: вона обшукувала секонд-хенди не тільки для того, щоб заощадити гроші, але і для того, щоб відтворити еклектичну естетику центру міста, яку в підсумку довела до досконалості.
Але її ощадливість також була необхідна в першому сезоні, коли бюджет на вбрання був мізерним, і дизайнери не були зацікавлені в тому, щоб давати щось для шоу, про яке вони ніколи не чули. Філд часто їздила в свій другий будинок в Майамі, щоб купити там речі за більш низькими цінами в порівнянні з Нью-Йорком. Вона часто заходила в дизайнерський комісійний магазин INA на Томпсон-Стріт, де купила для Керрі шубу за 30 доларів і багато інших речей.
Навіть співавтор сценарію Кендес Бушнелл, незважаючи на всі свої нотатки за сценарієм (“Гуччі, Гуччі, Гуччі”), схвалювала дії Філд. Вона згадала, як приблизно в двадцять років зайшла в магазин Філд на 8-ій вулиці і захоплювалася тим, наскільки там було круто. Хто б туди не заходив, його оцінююче оглядали з ніг до голови. І в той час молода модниця Бушнелл не відчувала, що вона відповідає вимогам.
Дизайнер Патриція Філд
“Секс у великому місті” – фільм про моду
Філд внесла радикальні зміни в дизайн телевізійних костюмів, коли приєдналася до “Сексу у великому місті”. Кар’єристки на цьому шоу не будуть обмежуватися звичайними діловими костюмами і туфлями-човниками. Її естетика Іст-Виллиджа доповнювала зовнішній вигляд персонажів, їх вбрання дивували колег по індустрії, а не потурали чоловічим смакам. Вони надихали глядачів на те, щоб ті також незалежно і творчо висловлювали себе за допомогою одягу.
Участь Філд перетворило Керрі Бредшоу в страсну шанувальниці моди, жінку, у якої було бачення кожного наряду, від вінтажного до прет-а-порте, як у Паркер в реальності. Філд любила одягати жінок з “Сексу у великому місті” як тих, кого згодом назвуть зірками вуличного стилю, тому що “вони не були підлітками. Вони були особистостями”. Філд зробила Керрі Бредшоу іконою стилю.
Паркер часто працювала з Філд над образами Керрі і довіряла їй настільки, що носила все, що Пет пропонувала. “Я ніколи не скажу Пет “ні”. Мене не хвилює, наскільки я здаюсь смішний, безглуздою або дурною чи що наді мною сміятимуться”. Паркер довіряла Філд так само сильно, як і сценаристам. Вона не вказувала сценаристам, як писати сцену, тому вона не вказувала Філд, як одягати свою героїню. “Іноді потрібно бути смішною, – говорила Паркер про деяких образах Керрі (вона не згадала конкретний образ, але згадується пояс на її голому животі і плаття в стилі Хайді). – Не можна бути красивою весь час”.
Як на Шарлоту все-таки наділи облягаючу сукню
Але робота з Філд не була легкою для всіх актрис. Девіс, наприклад, не надто цікавилася модою. Їй подобалося дивитися на дизайнерський одяг на інших, але вона вважала, що такі вбрання не для неї. Коли вона переглядала модні журнали, то все, про що вона думала, було: “Ого, ці дівчата такі худі. У них гарні стегна”. І тепер, коли мова зайшла про “Секс у великому місті”, вона зводила Філд з розуму своїм опором. Сама думка про те, щоб носити такий одяг, була для Девіс нестерпним.
Вона не соромилася висловлювати своє невдоволення: “Сукню мені дуже тисне. Занадто високий Каблук”. Коли через кілька тижнів після початку зйомок продюсер Даррен Стар запросив Девіс на вечерю, вона подумала: “Ой, у мене проблеми”.
Під час вечері Девіс ворожила, яку бомбу він на неї скине. Хіба вона погано працює? Нарешті, коли вони йшли додому, він сказав: “Знаєш, я просто думаю, що тобі потрібно дозволити Пет робити те, що вона хоче, і не сперечатися”.
“Даррен, вона хоче одягнути мене в облягаючу сукню, – відповіла Девіс. – Це дуже дивно. Мені просто незручно”.
“Тобі треба послухати її, – сказав він. – Вона знає більше, ніж ти”.
Девіс обіцяла спробувати. Потім в кінці першого сезону Філд натрапила на опис зовнішності Шарлотти: “сексуальна секретарка”. Нарешті Девіс зрозуміла, що впорається.
Як з’явилася музика для “Сексу у великому місті”
Щоб відповідати стильним героїням, серіалу потрібна була стильна музика і, звичайно, заставка. Незважаючи на те що заставки серіалів втрачали свою колишню популярність 1980-х років, коли кожну хвилину шоу дивилися в прямому ефірі без можливості перемотування, правильна пісня задавала естетичний тон всього серіалу.
Композитор Дуглас Дж. Куомо працював над музикою для поліцейської драми NBC “Забійний відділ”, коли йому подзвонили продюсери “Сексу у великому місті”. Вони хотіли, щоб Куомо написав музику, не задаючи жодних питань, і не розглядали інших кандидатів.
Куомо згадував, як дивився первісну версію першої серії разом з дружиною, щоб перейнятися шоу. Він вирішив, що погодиться на цю роботу, але хотів знати, на що підписується. Коли серія закінчилася, він повернувся до своєї дружини, лежить поряд з ним у ліжку, і сказав: “Я не знаю, хто буде дивитися це”. “Люди будуть”, – багатозначно відповіла вона.
Старий сказав йому: “Я не знаю, якою повинна бути музика, але я знаю, які почуття вона повинна викликати. У ній повинні бути три елемента: секс, витонченість і гумор”.
У пошуках натхнення Куомо відправився в нью-йоркський магазин Virgin Megastore на Юніон-Сквер, двоповерхову країну чудес площею більше 5000 квадратних метрів, з полицями, забитими компакт-дисками. Він блукав навколо, чекаючи, що що-небудь кинеться йому в очі. Нарешті він знайшов розділ під назвою “Космічний період холостяка”, повний інструментальної музики 1950-1960-х років з латиноамериканськими мотивами, які чудово звучали в нових стереосистемах тієї епохи. Сексуально? Так. Витончено? Так. Забавно? Так.
Надихнувшись, Куомо переглянув розкадровки Стара для вступної заставки, яка показувала мультяшні версії чотирьох жінок в різних магазинах і ресторанах Нью-Йорка. Куомо придумав тему, яка стане рінгтоном для смартфонів мільйонів шанувальників: ноти маримби, які в кінці переходять в отбиваемый маракасами ритм.
Якщо ви послухаєте його зараз, ви зможете почути, як Куомо міняв музику кожні кілька тактів, щоб вона була синхронною з кожною новою сценою розкадровки у запланованій послідовності.
Знаменита пачка Керрі, на якій наполягли Паркер і Філд
Однак Стар ще не був твердо переконаний у цій концепції для візуального представлення. Приблизно в середині зйомок першого сезону Старий зрозумів, чого він насправді хотів, – не віньєток за участю чотирьох жінок, які Куомо бачив на аркуші розкадрування, а чогось більш сфокусованого на Керрі і знятого на плівку.
Старий задумався над вступними титрами до культовим шоу про самотніх жінок і зрозумів, що кожна із заставок розповідала невелику історію про свою головної героїні. Спочатку Старий уявив собі “Секс у великому місті”, починаючи з Керрі, що гуляє по вулиці Нью-Йорка, а потім спотыкающейся про пуфик у вітальні Діка Ван Дайка, як було в заставці до серіалу “Шоу Діка Ван Дайка”. Це дозволило б Стару показати глядачам, що “Секс у великому місті” – це комедія, над яким можна сміятися.
Настав день зйомок епізоду під назвою “Таємний секс”, де проїжджав автобус з рекламою колонки Керрі, коли Стару прийшло в голову: автобус з сексуальною фотографією Керрі, ознака статусу Керрі в місті, повинен бути відволікаючим чинником, який змушує її спіткнутися. Або він може проїхати по калюжі і забризкати її, що проходить мимо, – класичний момент приниження в Нью-Йорку. Він розглядав це як метафору, що “життя завжди буде давати їй великі надії, а потім ляпаса”.
Настав день зйомки вступних титрів з автобусом на П’ятій авеню біля 58-ї вулиці, серед таких пам’яток, як салон Tiffany & Co. і готель “Плаза” в самому серці знаменитого торгового району Мідтаун. Старий хотів, щоб Паркер наділу синє ділове плаття-футляр. Але на майданчику розпочалася жвава дискусія, після чого Паркер і Філд замість сукні показали йому схожу на пачку тюлевую спідницю, яку Філд купила за п’ять доларів в оптовому секонд-хенді.
“А чому пачка? – запитав Старий. – Я не розумію”.
“У ній вона буде виділятися”, – пояснила Філд.
Як і багато разів після цього, Стар довірився Філд: “Я нічого не розумію, але, якщо вам це подобається, значить, все буде добре”.
В той день знімальна група відзняла два варіанти: один у синьому платті, а інший – у рожевому топі, туфлях від Джиммі Чу і білої тюлевою спідниці з бризками. У них не було часу зробити кілька дублів для бризок, але вони впоралися.
Старий не розумів, про що говорила Філд, поки не побачив це на екрані: в пачці Паркер вискочила в масовку, одягнену в темні ділові костюми. У неї була грація балерини і легкість, а тому вона виглядала не так, як всі інші. Це було чудово.
У фінальній версії вступної заставки босоніжки Керрі з ремінцями від Джиммі Чу не потрапили в кадр, але Паркер часто носила їх протягом усього серіалу.